ورش أوروبية للحفاظ على الأعمال الفنية العريقة من الاندثار

تعاني الكنوز الفنية التي أبدعها الفنانون على مر التاريخ من التلف، وتسعى المتاحف والمختصون للحفاظ على هذا التراث الإنساني ففي أوروبا تم بعث ثلاث ورش في ثلاث مدن مختلفة تختص في صب تماثيل من الجص لنماذج شهيرة.

بروكسل - تخرج نيلي ستروب بعناية قطعة فنية صغيرة بحجم قالب القرميد، من أرفف مخزن داخل متحف الفن والتاريخ في بروكسل، وتزيل الأغطية التي تلفها لتكشف عن يدين تبتهلان بالدعاء لتمثال مصغر.

وهذا التمثال واحد من أربعة آلاف من الأشكال التي أبدعت في ورشة صب الجبس التابعة للمتحف في بروكسل، وتتنوع القطع المصبوبة بين تمثال فينوس ويلندورف الشهير الذي يرجع تاريخه إلى العصر الحجري، وسمي كذلك نسبة لبلدة ويلندورف بالنمسا التي اكتشف فيها التمثال الذي يرمز للخصوبة عام 1908، وتمثال نصفي يرجع تاريخه إلى القرن الثامن عشر للموسيقار الألماني جورج فريدريش هاندل.

ويرجع الفضل في كثافة عدد المجموعة الفنية إلى قرار اتخذ في “المعرض الدولي” الذي تم تنظيمه في لندن عام 1862، وذلك وفقا لما تقوله ستروب مديرة الورشة.

فأثناء ذلك المعرض قررت الدول الأوروبية التعاون معا بشكل أوثق، في مجال الفن والثقافة بما في ذلك صب تماثيل الجبس، ومثل هذه التماثيل تعد أكثر الطرق سهولة لعرض فنون الدول الأخرى في الزمن الذي سبق ظهور التصوير الفوتوغرافي، وعندما كان السفر تكلفته باهظة بالنسبة لمعظم الناس.

تقول ستروب “إن تماثيل الجص كانت طريقة لإظهار المجموعات الفنية التي تم إبداعها”.

وتم إنشاء متحف لنماذج الصب في بروكسل، وإقامة ورشة لصب الجبس متاخمة له بدأت في عملياتها، وأولئك الذين يعملون فيها أبدعوا قوالب الصب المتنوعة التي لا تزال مستخدمة حتى اليوم بعد مرور 150 عاما على ابتكارها.

وهذه الورشة هي مجرد واحدة من ثلاث ورش ملحقة بالمتاحف في أوروبا، وتوجد الورشتان الأخريان في باريس وبرلين.

ويستخدم العاملون مجموعة متنوعة من الأساليب الفنية لإبداع نماذج الجص.

ومعظم هذه الأساليب تستخدم قوالب الصب الكثيرة التابعة للمتحف، ومعظمها يتكون من أجزاء عديدة، وهم يشكلون صورة سالبة من الأعمال الفنية، مبدعين الشكل الخارجي للتمثال، ثم يوضع الجص داخل القوالب على عدة طبقات ويترك العمل ليجف، ويتخلص العاملون من أي قطع باقية إضافية من الجص، ومن هنا يكون العمل قد اكتمل، على الرغم من أن الزبائن يمكنهم أن يحصلوا على القطع الفنية ملونة لو رغبوا في ذلك.

وفي إعادة إنتاج هذه الأعمال الفنية، يستخدم الحرفيون المتخصصون في الورشة أساليب فنية تقليدية، في كل من عملية الصب والتلميع، وذلك وفقا لما يقوله الموقع الإلكتروني للمتحف.

وفنون صب الجبس فقدت البعض من قيمتها بعد أن أصبح التصوير الفوتوغرافي أكثر انتشارا أثناء فترة العشرينات والثلاثينات من القرن العشرين، كما توضح ستروب، ويريد الناس أن يشاهدوا أعمالا فنية أصلية مما جعل النسخ المقلدة أقل أهمية، وتمت إزالة قطع فنية من الجص بمتحف بروكسل لإتاحة مساحات شاغرة لإقامة معرض جديد، وفقدت الكثير من القطع الفنية الجصية أو تحطمت في عملية نزعها من القوالب.

ولا يعمل حاليا سوى ثلاثة فنانين بما فيهم المديرة، من بين الطاقم الفني الأصلي بالورشة الذي كان يبلغ عدد أفراده 20 فنانا.

ومع ذلك بدأ الاهتمام بفن قوالب صب الجص يزداد مرة أخرى في التسعينات من القرن الماضي، حيث بدأ الناس في رؤية النماذج ذاتها كأشياء تاريخية، وليست مجرد نسخ مقلدة رخيصة الثمن.