النساء يقتحمن مسرح نوه "الذكوري" في اليابان

تقدم مايوكو كاشيوازاكي، وهي ترتدي الكيمونو، خطوطها بألوان حلقية وتتحول إلى ثعبان شرير في الدور الرئيسي لمسرحية نوه اليابانية حيث، على غير العادة، معظم الممثلين من النساء.

يعد مسرح نوه، بأزياءه ذات الطبقات المتقنة والأقنعة المصنوعة يدويًا، أحد أقدم أشكال المسرح الباقية، حيث تعود أصوله إلى القرن الثامن.

وعلى عكس الكابوكي، وهو نوع آخر من المسرح الياباني الكلاسيكي، أو مصارعة السومو - وكلاهما من الذكور - فإن مسرح نوه مفتوح أمام فناني الأداء من كلا الجنسين لأكثر من قرن من الزمان.

لكن النساء ما زلن نادرات في عالم النوه التقليدي، حيث ينقل الآباء في كثير من الأحيان المهنة إلى أبنائهم.

وقال كاشيوازاكي (43 عاما) لوكالة فرانس برس إن فرص ظهورهم على المسرح "محدودة نسبيا".

وقالت: "أحد الأسباب هو أن جمهور النو عمومًا أكبر سنًا، وغالبًا ما ينظرون إلى النو على أنه شكل من أشكال الفن الذكوري".

ولكن حان الوقت الآن "لكي تفكر النساء في مستقبلهن في نوه، وأن يلعبن دورًا في بناء هذا المستقبل".

لعب كاشيوازاكي الدور الرئيسي في "Dojoji"، وهي دراما شهيرة تدور حول انتقام امرأة تعرضت للخيانة، في مسرح نوه الوطني بطوكيو في نهاية الأسبوع الماضي.

بعد الاختباء تحت دعامة تمثل جرس معبد بوذي، ظهرت متحولة إلى شخصية ثعبان شيطاني مع خصلات شعر حمراء برية نارية.

"الجمال والقوة" 

حاولت كاشيوازاكي، بتشجيع من معلمها في نوه، العثور على أكبر عدد ممكن من النساء للمشاركة في الإنتاج.

قال كاشيوازاكي: "إن فيلم "Dojoji" هو عمل مهم للغاية لممثلي نوه، ويجب أن تكون محظوظًا جدًا للحصول على فرصة لأدائه، ولو مرة واحدة في حياتك".

وقال يوكو أوياما، الذي عزف على الطبلة المحمولة في العرض، إنه من غير المعتاد رؤية "هذا العدد الكبير من النساء في الجوقة وبين الموسيقيين على المسرح".

وقالت: "الأمر لا يتعلق بكونهن نساء فحسب، بل أيضًا بكون معظمهن من فئة الشباب بالنسبة لمؤديي فرقة نوه، وهو ما يجعل العرض أكثر خصوصية".

ومع ذلك، بالنسبة لبعض الأجزاء، بما في ذلك الممثل المساعد أو "واكي" في نوه - غالبًا شخصية راهب أو كاهن - لم تكن هناك نساء لملء الدور، لذلك لعبه رجل.

وقال ياسواكي كومبارو البالغ من العمر 72 عاما لوكالة فرانس برس "لا توجد نساء يؤدين الواكي... كان الأمر دائما بهذه الطريقة".

في حين أن كومبارو هو سليل إحدى عائلات نوه الخمس البارزة التي أنجبت أجيالًا من الممثلين، اكتشف كاشيوازاكي نوه لأول مرة عندما كان طالبًا.

لقد كانت مفتونة بدراماتها الغنائية والتمثيل شديد الأسلوب في بيئة بسيطة. عادة ما تكون لوحة شجرة الصنوبر خلف المسرح هي الزخرفة الوحيدة.

وقالت: "لقد انبهرت بمدى روعة هذا النوع من الفن الياباني، واعتقدت أنه لا يمكنني فهمه حقًا إلا من خلال المشاركة بنفسي".

'الحلقة المفرغة' 

حاول معلم كاشيوازاكي الأول ثنيها عن أن تصبح ممثلة نوه، بعد أن واجهت بنفسها الصعوبات التي تواجهها النساء في الفن القديم.

وقد تطورت فرقة نوه، التي اعترفت بها اليونسكو الآن باعتبارها "تراثًا ثقافيًا غير مادي"، نحو شكلها الحالي في عصر موروماتشي في اليابان من عام 1336 إلى عام 1573، وهي الفترة التي كان فيها فنانو الأداء يضمون النساء بين صفوفهم.

في عصر إيدو من عام 1603 إلى عام 1868، ساعدت رعاية الشوغون على زيادة شعبية نوه.

فقط في نهاية القرن التاسع عشر، سُمح للنساء مرة أخرى بالتمثيل في نوه، ولكن كان عليهن الانتظار حتى عام 1948 ليتم الاعتراف بهن كمحترفات.

وقال كاشيوازاكي: "هناك ممثلون استثنائيون من رجال ونساء نوه، لكن الجمهور يميل إلى البحث عن نوع معين من نوه، مع فكرة ثابتة عما يجب أن يكون عليه".

وقالت إن نقص الفرص يخلق "حلقة مفرغة" لأن الممثلين لا يستطيعون بناء الخبرة اللازمة للتقدم في حياتهم المهنية.

وبعد عرض السبت، قال كازواكي إيدا (40 عاما)، وهو من الجمهور، إنه "مهتم ومتحمس للغاية" للأداء.

وقال إيدا: "أعتقد أن هذا قد يكون مستقبل نوه في اليابان".